中国左翼电影文学研究

本书对欧美地区关于中国左翼电影研究的相关文献进行了认真细致的梳理，总结归纳了西方电影学界关于中国左翼电影研究的批评话语与研究路径。作者从思想动因、文化动态、公共空间三个维度论证了中国左翼电影起源的必然性，采用文本细读的方法，既对田汉、夏衍、洪深、欧阳予倩四位具有代表性的中国左翼作家的电影剧作风格进行阐释与批评，又从叙事方式、影像语言、有声电影的探索三个层面论述了左翼电影在艺术形式上的先锋性实践，同时也对左翼电影艺术形式创新的历史意义和局限性进行了一些思考，围绕左翼电影对中国电影发展的影响进行了回顾与前瞻。

序前言 第一章 海外中国左翼电影研究综述第二章 社会、历史、思想意识与中国左翼电影的起源 第一节 论中国左翼电影的起源 第二节 中国左翼电影的发生第三章 左翼电影的意识形态话语建构策略及其现实困境 节 社会聚焦:意识形态话语建构的多声部变奏 第二节 女性电影:流行文化/意识形态化改造/政治观念符号 第三节 左翼电影对城市的批判 第四节 电影歌曲:作为传达意识形态观念的第二文本 第五节 左翼电影所遭遇的现实困境第四章 左翼电影剧作论 节 论田汉左翼时期的电影剧作与话剧创作之关系 第二节 论夏衍左翼电影剧作中的生命意识 第三节 论洪深左翼电影剧作中的家国情怀与诗意现实主义——兼论中国左翼电影的现实主义问题 第四节 论欧阳予倩左翼电影剧作中的女性意识第五章 左翼电影的艺术形式创新 节 叙事方式:打破传统电影的封闭性结构 第二节 镜像语言:对外国电影的大胆借鉴与自主创新 第三节 对有声电影的积极探索 第四节 左翼电影艺术形式创新的历史意义与局限性第六章 左翼电影理论与批评 节 20世纪20年代中国电影理论概述 第二节 左翼电影理论的本质与特征 第三节 左翼电影批评的意识形态特征 第四节 左翼电影批评的基本原则与标准 第五节 “软性电影”与“硬性电影”之争第七章 左翼电影对中国电影发展的影响及其得失 节 左翼电影对中国电影发展的影响 第二节 左翼电影给中国电影发展所带来的得与失结语参考文献后记

欧孟宏，1976年生，湖南省南县人，戏剧影视文学博士，武汉大学艺术学院副教授，湖北省广电局电影电视剧评审专家。自2001年以来从事中国现代文学与文化、中国电影史研究，其研究领域广泛涉及中国现代文学、中国话剧以及中国电影史。现为武汉大学艺术学院党委委员，武汉大学戏剧影视研究所学术骨干。近十年来在《文艺理论与批评》《当代电影》《北京电影学院学报》等刊物发表学术论文近二十篇，部分学术成果在学界产生了一定的影响。2010年以来主持完成国家社科基金项目一项，教育部人文社科项目两项，参编著作与教材数部。